(本文录自《长沙国宝档案》陈先枢、宋少华等撰稿,国防科技大学出版社2013年6月出版) 名称:西汉“曹女巽”玛瑙印 类别:玉器 国家一级文物 时代:西汉 规格:通高1.2厘米 边长1.85厘米 来源:1975年长沙市咸家湖陡璧山一号墓出土 今藏:长沙市博物馆 名称:西汉“曹女巽”玛瑙印 类别:玉印 国家一级文物 时代:西汉 规格:通高1.4厘米 边长2.3厘米 来源:1975年长沙市咸家湖陡璧山一号墓出土 今藏:长沙市博物馆 名称:西汉“妾女巽”玛瑙印 类别:玉印 国家一级文物 时代:西汉 规格:通高1.6厘米 边长2.3厘米 来源:1975年长沙市咸家湖陡璧山一号墓出土 今藏:长沙市博物馆 名称:西汉“桓驾” 玉印 类别:玉器 国家一级文物 时代:西汉 规格:边长2.6厘米 高2.1厘米 来源:1990年长沙市橡胶厂1号墓出土 今藏:长沙市博物馆 印章,按照质地可以分为金、银、铜、玉、石、木等;按照性质可以分为官印和私印,官印意为官方所用之印章。历代官印,各有制度,不仅名称不同,形状、大小、印文、纽式也有差异。官印一般比私印大,谨严稳重,多四方形,有鼻纽。私印即官印以外印章之统称。私印体制复杂,可以从字意、文字安排、制作方法、治印材料以及构成形式上分成很多类别。 关于印章使用的制度,在古代文献中多有记载。《史记·秦始皇本纪》裴骃《集解》引卫宏曰:“秦以前民皆以金为印,龙虎钮,惟其所好,秦以来,天子独以印称玺,又独以玉,群臣莫敢用。”虽然卫宏的这段话经过现代考古发掘出土和传世作品的验证,已经被认为不很确切,但是我们也还是可以得出一个结论,那就是以玉制作的印章很是珍贵,其使用者的地位也较高。 汉代是印章的兴盛时期,汉印是公认的印学之宗,为后世金石篆刻家所取法。篆刻界有“临摹汉印三百方,无师自通”之语。两汉玉印在古印中是十分珍贵稀少的一类。长沙市博物馆就收藏有4枚汉代印章,其中3枚出自于1975年长沙市陡壁山一号墓,因印章内容为“曹巽”、“妾巽”,故此墓被称为曹巽墓;另一枚印章刻有“桓驾”二字,于1990年在湖南橡胶厂一号墓出土。4枚印章均具有典型的西汉时期印章特点,质地精美,印章内容也是非常精致。 曹巽墓出土有3枚印章,印面均呈正方形,二台式覆斗钮,上有鼻穿。其中两枚阴刻有鸟虫篆体白文“曹巽”二字,另一枚则阴刻篆体白文“妾巽”两字。两枚“曹巽”印章中,一枚鼻穿系以绳索状金丝环,两者字体华丽婉转,圆润秀雅,印体表面琢磨光滑,边角转折分明,选材精良,制作考究。“妾巽”玉印,字体平正方直,布局匀称周正,应属汉印之典范。 曹巽墓出土的3枚印章均属西汉印章之精品,其中“妾巽”应为曹巽此人之私印。3枚印章制作十分精美,与马王堆二号墓“利苍”玉印相比规格要高,与马王堆一号墓“妾辛”(追)木质印相比,与满城中山靖王妻窦棺墓出土的铜印及传世的“淮南王玺”铜印相比,“曹巽”印的质地与规格均在其上。根据墓葬规模及黄肠题凑等葬制,学者们对此墓主人即“曹巽”考证后,得出的结论是曹巽乃西汉长沙国某代吴氏长沙王王妃。结合后来出土的一些王室墓葬,更有学者提出曹巽应该出自曹参一族,其嫁于长沙国实属政治联姻。 在这3枚印章中,有两枚是用鸟虫篆体雕刻印章的,何谓鸟虫篆体呢?鸟虫篆又称鸟虫书,是春秋战国时流行于吴、越、楚、蔡、宋、徐等地的一种特殊字体,曹锦炎先生认为:“所谓鸟虫书,是指在文字构形中改造原有笔画使之盘旋弯曲如鸟虫形,或者加以鸟形、虫形等纹饰的美术字体。”鸟虫书,最早称“虫书”,始于东汉许慎《说文解字·叙》:“自尔秦书有八体:一曰大篆,二曰小篆,三曰刻符,四曰虫书,五曰摹印,六曰署书,七曰殳书,八曰隶书。”作为一种字体,“鸟虫书”属于东方六国“古文”系统;作为一种书体,“鸟虫书”是以动物之形作为装饰的。因以鸟形作主要装饰故又多称“鸟书”、“鸟篆”、“鸟虫篆”等。鸟虫篆于春秋战国时期在青铜器、玺印、瓦当等上得到广泛应用。先秦时期,鸟虫篆保留了大量的具象符号,但到了汉代,鸟虫书不再做具象的摹拟,而是以其富有屈曲生动的比划来充实空间,表现书体的装饰美感。 拥有或佩带玉器,在古代是王公贵族的一种高雅风尚,因此对玉质的选择、文字章法及制作的工艺要求都很高。根据目前我们所能见到的玉印来分析,它的制作水平相当高,印面文字精致,章法严谨,笔势圆转润泽。由于玉质的耐腐性,它能经过漫长的岁月而较好地保留本来面目。玉质坚硬,难以受刀,白文印不可能刻得非常粗壮。因而产生了特殊的篆刻技法,即人们通常所谓的“平刀直下”的“切玉法”。粗看笔画平直规整,然全无板滞之感。这种庄重典雅、凝炼稳妥、高古秀丽的汉代玉印,给人以雍荣华贵,气息纯正的审美情趣。 这枚“桓驾”玉印呈正方形,覆斗形钮,上有穿鼻,印面阴刻篆体白文“桓驾”两字,字体规整,笔道流畅。此方汉代玉印极为精致秀丽,线条均匀和谐,为“玉箸”和“铁线”的典型作品。“桓驾”两个字的位置左右均分,所占比例对等,不偏不倚。印面中多以汉印缪篆典型的平直均匀线条为主,使整个印面显得十分协调。但平直中更具变化的是“驾”字的左上部“力”字的斜势和曲笔,更增加了此方印的情趣和生动感。作者将“桓”字右边的“日”字有意拉长,使字形变瘦,整体便十分匀称而协调。 两汉玉印用材以和田子玉为主,温润坚密,刻有形式多样的印钮和纹饰,和其他汉玉器一样,温文尔雅,古朴厚重,有很高的历史和艺术价值。特别是对文字的雕刻技艺更是登峰造极,令人叹为观止。 汉玉印清俊洁净、畅达挺拔的线条特征,成为古玺印艺术在线条形式方面的重要表现形式之一。这同它在布局上表现疏朗、匀落的特征一样,构成了一种特定的艺术积淀和独特的艺术风范,深刻地影响着后世篆刻艺术家的创作观和审美观。 (张海军撰稿) |
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