菊花石雕的艺术魅力

古往今来，形质兼美的菊花因其抗严寒、傲霜雪的风骨，历来被人们列为“梅、兰、竹、菊”四君子之一。名人雅士颂菊、画菊佳作无数，爱菊之情溢于言表。元稹《菊花》咏：“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”流芳千古，被后人为奉为圭臬。陶令始成爱菊的象征，他以菊的清雅、高洁自喻，不为五斗米折腰。南宋陆游“收菊作枕”。蒲松龄自称：“我昔爱菊成菊癖，佳种不惮求千里。”人称张恨水的作品，常得菊花之灵气，有诗咏：“飘逸尚留高士志，幽闲不作媚人装。”扬州“三菊”，皆为画菊痴迷，吴砚耕种菊300多种，数年“沉溺”盛栽名菊于瘦西湖，暮鼓晨钟，与菊为邻，为友，为师。当代书、画大家启功以菊喻人：“落花无言，人淡如菊。”一代伟人毛泽东对菊花更是情有独钟，将中南海丰泽园居室书房命名“菊香书屋”，而“不似春光，胜似春光，战地黄花分外香”的诗句，更将咏菊手法发挥到极致。

正是在这样一种文化的背景下，菊花石成为我国特有的一种观赏石。菊花石长期沉浸在清水河流中，取日月之精华，吸天地之灵气，石质特别细腻。其花形酷似异彩纷呈的秋菊，朵朵白色或粉红色活灵活现的的菊花镶嵌在黛黑色的石体中，玉洁晶莹，古雅文秀。觅其“天然野趣之真、质色形状之奇、浑朴同远之古、菊花美观之怪、孤高稀珍之绝”的菊花石，被人们誉为“菊花水石”和“奇石”。清末思想家、改革家、戊戌维新志士谭嗣同赞菊花石“温而德，野而文”，并对自己拥有的一尊菊花石砚爱不释手，将其浏阳故居的书斋名为“菊花影庐”，作《菊花石秋影砚铭》：

我思故园，西风振壑。

花气微醒，秋心零落。

郭索郭索，墨声如昨。

石而含花，本身就奇。浏阳菊花石就是众多的奇石中最奇的一种。菊花石奇就奇在黝黑的底色上，绽开一朵朵白菊，黑白分明，花蕊花瓣栩栩如生，就像丹青妙手绘就，待到用手一摸，坚硬冰凉，才知是天生奇石。菊花石黑色的基质灰岩与白色的“菊花”形成强烈的色彩反差，形态各异的菊花“花蕊”绒绒点点，“花瓣”自然舒展，形态逼真。偶尔有其他古生物化石点缀，更是妙不可言。不用加工，已是大自然天工神笔描绘的精神图画。倘若经过工艺师的精心设计、雕刻师的高技巧加工，巧用基质、“菊花”、古生物化石及不同色彩反差，制作成精美绝伦的工艺品，则可成为具有极高观赏价值和收藏价值的艺术珍品。千姿百态的菊花观赏石，天赋神韵，观之如琉璃、抚之如润玉、叩之如钟磬、吻之如冰乳。菊花石美在天然，妙在独特，收藏置放于厅堂、斋馆、书房，朝夕相见，自觉自悟，不愧为一项文化积淀深厚的高雅观赏、收藏艺术。

菊花石乍看如同粗糙的煤矸石，白色的菊花陷入石中，被雕刻艺人雕琢一番，即水落石出，呈出一朵白菊。这白菊当是亿万年前的海洋生物化石，鱼龙变幻、天地翻覆，由柔软变为坚硬，内中的过程，是极其缓慢、悠长的。有一位诗人初见菊花石，惊叹不已，乃赋诗赞曰：

争自石里有奇葩，踏遍全球独此家。

一缕芒魂莹似雪，风情不在竹篱笆。

菊花石的确是一种惟妙惟肖菊花的奇石，浏阳永和一带清溪中，每逢暴雨之后都冲洗出鲜丽的白菊花，铺在山路上，缀在断崖中，美不胜收。据科学家考证，早在两亿多年前，浏阳东乡一带是浅海，几经沧桑，自然界慢慢形成了以硅质燧石结核的天青石放射状集合体，以后又被碳酸钙（方解石）置换填充，形成了由白色方解石组成的菊花瓣状的石菊花。经大自然鬼斧神工，嵌于黛色玉石之中，石菊花便显得形态各异，绚丽多姿。菊花石色、形、质、意、韵、性兼备之，其花瓣细腻如玉，极富神韵。乳白色天然“菊花”，纹理清晰，界线分明，质地坚实，花形千姿百态。花朵大小不一，直径最大者50厘米，最小者3厘米，一般10厘米左右。石中花纹除为菊花状外，还有的形态似绣花、蝴蝶花、铜钱花、蟹爪花、鸡爪花等，多姿多态，无一雷同。菊花石周围的基质岩石为灰岩或硅质砾石灰岩，灰岩中偶尔含有蜒类、蜿足类珊瑚化石，给菊花石增添了生命活力。白色晶莹的菊花，陪衬黑色基质岩石的底色，黑白分明，古色古香，偶尔点缀几个古生物化石，更显得生动奇特。故采来未加工的标本就颇受观赏石收藏家们的青睐，因它本身就是一幅天然美丽的图画，若以它精工雕琢成工艺品，更是锦上添花，精美绝伦。菊花石以其独特的外观和坚贞的喻义成为众多文化艺术爱好者的收藏珍品。又因菊花石独产于浏阳且储藏量很少，被不少专家誉为“国宝”，国家地质矿产部将其命名为“玉叠妃”，列入玉石类。因其罕见稀有，神奇且天然，具有很高的欣赏和收藏价值。石中“菊花”可谓千姿百态，有的含苞待放，有的娇羞半吐，有的全绽盛开；花型有竹叶菊、蟹爪菊、绣球龙葵菊、金钱菊和蒲叶菊之分；亦有单蕊、双蕊、三蕊与无蕊之别。雕刻艺人多利用菊花石的花纹特征，寻觅花团，理清瓣蕊，并添枝加叶，将零星分散的花朵构置于一个有机整体之中，用感觉和艺术再造，赋予呆板的石头以生命活力，雕出焕发着勃勃生机的丛丛菊花。有的还配上动物、人物、其他植物等，琳琅满目，美不胜收。

1959年浏阳人民所赠人民大会堂巨型立雕珍品“石菊森山”，高1.2米，长60厘米，宽48厘米，重400公斤，其中菊花直径最大达54厘米，花瓣最长36厘米，最宽9厘米，“菊花”形态洁白晶莹，飘逸潇洒，共有菊花56朵。

1984年，由艺人李鹤章精雕的荷花金鱼砚、菊花石砚等12件珍品在日本展出时引起轰动。2000年，在广州举办的“首届旅游购物节”上，浏阳送展的“艳菊迎秋”、“菊花石山”、“梅菊”香炉、砚池等9件展品“天马银奖”，并被日、港、台商客抢购一空；广州郑氏兄弟收藏的一块菊花石高1.7米，上有66朵菊花，当时被称为浏阳菊花石中菊花最多的一块菊花石，为稀世珍品。

最近，一件被称为世界上最大、最重的菊花石在长沙亮相。尽管浏阳盛产天然菊花石久负盛名，但整块雕制如此大型的工艺石还是首次。这块天然巨型菊花石原石重达3.5吨，为显现湖南独有的菊花石雕制工艺，3名特级石雕技术历经6个多月的精心雕琢，除雕出形态各异、婀娜多姿的188朵天然石菊花外，还雕制了18条仰天呼啸的玉龙环绕在花石之间，花石底部是碧波荡漾的湘江，成型作品高达1.5米，长为3.5米，重达1.3吨。

花是菊花石雕之本，菊花石雕因其花而得名。材料因产地也不尽相同，石菊花的品相，质地结构，矿物成分，花的大小、多少、形态、颜色等也各有特色。好花的特点是形体大而完整，形态美而多变，花色洁白晶莹，质地坚硬细腻，花瓣宽大，放射均匀，疏密有致，潇洒脱俗，瓣距清晰，再加上作者的艺术处理，可谓艺趣天成。

作品造型的水平取决于设计、雕刻者的艺术修养。菊花石雕造型受石花、石形、石质的局限，一般用两种方法进行。一是因材施艺；一是定题选材。无论用何方法，都要求做到追求意境，传神写实，力求形式美，使作品形、神、情巧妙结合。完美的作品造型外形完整，构图新颖，主题突出，构思巧妙，布局合理。菊花与枝叶的大小搭配适当，穿插错落恰到好处；山石、水纹转折多变，走向气贯势连。作者依据石料的花形、数量、位置，可设计为单面、双面欣赏和多面欣赏几种造型。双面欣赏的作品有主次之分；多面欣赏的作品在造型上尤其讲究，要符合静态、动态和多角度观赏的要求。

此外，作者技术水平的高低决定雕刻工艺的精细程度。不同题材和造型，有不同的雕刻技艺及表现手法。菊花石雕一般采用浅浮雕、高浮雕、圆雕、镂空雕、透雕等技法。作品从平面苗叶到圆雕立体花卉，题材由山水花草发展古今人物、飞禽走兽，无所不包。但要确定一件菊花石雕品位的高低，却不是一件易事，涉及作品材质的好坏，造型是否准确生动，雕塑语言是否丰富，工艺是否精制等。作者根据石形、题材的要求运用合适的雕刻技法进行创作。镂空雕要空灵剔透，工艺细巧，物中有情，层层相叠；浮雕要充分展现绘画效果和装饰性，立体感强，还有深浮雕、浅浮雕之分；圆雕是全立体，前后左右面面俱到，正面刻画精细，两边及背后一般简略；线刻有阴刻、阳刻之分，主要用于刻画菊花的叶脉和各种饰纹，顿挫有致，生动流畅。在通常情况下，一件雕刻工艺品的创作要使用多种刀具和雕刻方法，以表现不同物体的不同质感和整体的艺术效果，要求转折自如、轮廓分明、整体感强。

菊花石原料因属自然生成，故绝无雷同。每件作品就其自然形态雕刻而成，各具特色，均为孤品，因而极具收藏、欣赏价值。菊花石因含人体必需的硒、锶、铁等多种微量元素，琢壶沏茶，馥香四溢，明目清心，暑夏沁凉，严冬微湿，生产出来的观赏石茶具、文房四宝、花瓶、镜瓶、动物都具有很高的实用、收藏、观赏价值，更是赠送亲朋最佳礼品。从某种意义上说，菊花石便是浏阳市的一张永久性名片。

（本图文录自五洲传播出版社2008年5月第一版《中国长沙·长沙民间艺术》，陈泽珲主编，陈先枢撰稿，龚智强、陈览月摄影。未经授权，严禁转载、摘编、复制或建立镜像！）