第十章 湘江之戏

衡阳湘剧

衡阳湘剧，民间称为“衡州班子”、“衡阳汉调”，是湘江流域现存的大戏剧种之一。流行地区包括衡阳市、郴州市和衡阳、衡山、衡东、耒阳、常宁、安仁、炎陵、茶陵、攸县、永兴、桂东、宜章、汝城、桂阳、郴县等县市。有昆腔、高腔和弹腔三种主要声腔和一些杂腔、小调。其昆腔来自昆曲，高腔来自弋阳腔，弹腔来自祁剧，杂腔来自当地的山歌、小调。衡阳湘剧是保留昆腔剧目较多的剧种。

衡阳湘剧传统剧目繁多，1986年统计有连台本戏7部，整本戏113个，散折戏465个。其中连台本戏《目连传》、《封神传》、《岳飞传》均能演出7天。

衡阳湘剧鼎盛时期在清中晚期，至1949年，仅存演出班社5个；1950年，漂流在民间的老春华班、大春台班和大吉祥班进入衡阳联合演出；新华班、新春台班被郴县人民政府收留，为此，5 个班社为衡阳湘剧保护了一批艺人和剧目。1951年，衡阳统一湘剧团和桂阳县湘剧团分别在两地成立，虽几经磨难，两团保留至今。

2006年，衡阳湘剧以湘剧为名被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。

这一地区的花鼓戏，包括长沙花鼓戏、衡州花鼓戏，我们在洞庭湖区花鼓文化的源流中，已经归类描述，这里，我们只说说湖南木偶戏和皮影戏。

四、湖南木偶戏、皮影戏

1、木偶戏

木偶戏，史称傀儡戏，在湖南一些地区又称“木脑壳戏”、“棒棒戏”、“矮台戏”、“低台戏”，演出木偶戏的班社又叫“矮台班”、“低台班”[1]。

湖南木偶最早见于史籍，是《旧唐书·崔慎由传》中记载：唐咸通六年（865），桂州戍边官兵起事，经湖南“每将过郡县，先令倡卒弄傀儡，以观人情。”这条史料告诉我们，在唐代，军队中有演剧的士兵；他们演出的是傀儡戏，即木偶剧。但木偶戏演出均伴有唱腔，当时，过湖南演唱木偶戏并要让观众听懂，介卒唱的什么腔调，已无从考查。

清代，杖头木偶在湖南则盛极一时，湘江流域一线，有唱祁剧的祁阳木偶戏，有唱衡阳湘剧衡山木偶戏，有唱长沙湘剧的长沙木偶戏。

祁阳木偶戏  元、明时期，祁阳一带已有木偶戏演出。清嘉庆、道光年间，祁阳木偶戏已很盛行，遍布于祁阳县文明铺和潘家埠一带。到了咸丰年间，著名的木偶戏班社首推文明铺李陶儿家的“仁和班”。民国时期，祁阳有半职业、职业木偶班社108个，艺人500余人。著名艺人有刘光奎、王连生、唐耀、刘玉生等人。中华人民共和国成立后，王连生等人被邀至北京传授木偶艺术两个多月。1954年，祁阳“仁和班”被邵阳文工团接走，成立邵阳木偶剧团。1956年，邵阳木偶剧团与长沙皮影剧团合并，成立湖南省木偶皮影艺术剧团。1961年，祁阳县又创办了一个木偶剧团，接收民间艺人18人，青年学徒7人，1969年，被解散。

属于祁阳派的武冈木偶戏，当地群众称为观音戏。20世纪20年代后期，武冈县马坪、法新、大井、清溪、石牌坊等地均有民间木偶戏班。节目、唱腔用祁剧，有《魁星点斗》、《三星庆寿》、《文王访贤》、《双拜寿》、《天门阵》、《三气周瑜》、《长板坡》、《三请樊梨花》等200来种剧目。少数节目为祁剧所无，如《全家义》，每当为菩萨上寿，须斋戒沐浴上演。近年来，已无演出活动。

长沙木偶戏  长沙木偶戏俗称“木脑壳戏”，因是传统杖头木偶，因此又称“举偶”。木偶之源，一直未能找到，西汉时用于殉葬的木俑，不知是不是木偶戏最早的雏形？《说文》中说：“偶，桐人也。”《越绝书》也说：“桐不为器，但用为俑。”一般来说，黄河流域及其以北多陶俑，长江流域及其以南多木俑。木俑以楚国最为流行。神诡奇谲的自然环境，形成了楚地“信巫鬼，重淫祀”的风俗。《礼记•檀弓》郑玄注说：“俑，偶人也，有面目机发，有似于生人。”朱熹《孟子集注》：“俑，从葬木偶人也。……有面目机发而大似人矣。故孔子恶其不仁，而言其必无后也。”其中“面目机发”历来被解释为“面目有活动机关发动”；这种有活动机关的木俑，必须在摆动中才有效果？木俑下葬时，有可能要舞动；要舞动必然要安排一定的动作。因此，后来与祭祀关系密切的木偶戏，在送葬时最先“表演”起来，其可能性是非常之大的。

民国初期，长沙成立老郎庙永定会，成为木偶戏班社的行会组织。当时“活木脑壳戏班”演出，其传统喜剧剧目表演，旦角操作稳重细腻，水袖和翎子功十分优美；丑角与小生尤有特色。唱腔用湘剧。长沙木偶戏唐万和班曾因演出大型木偶戏《顺治操兵》名噪一时。

长沙木偶戏有众多常年活跃在乡村的民间木偶剧团。至今，在湘乡市中沙镇一带，已传承数代的莫家戏班尤为有名，莫家戏班的艺人仅有六七个人的戏班，能在操控三把二胡、两支唢呐以及大小锣鼓等几种乐器的同时，还负责木偶的动作、唱腔和对白，演出忙而不乱，备受群众欢迎。目前他们演出的《拦马》、《鸿门宴》、《盗仙草》、《水漫金山》等，都是很有艺术特色的剧目。

20世纪50年代，湖南民间木偶戏得到重视，湖南省木偶皮影艺术剧院于1956年7月正式组建，分木偶与皮影两个演出团。组建时称“湖南木偶皮影剧团”，2000年，由团改院。湖南木偶戏继承发展了包括邵阳木偶戏、长沙木偶戏在内的表演艺术传统，革新了木偶制作，音乐在民族民间音乐的基础上鼎故革新，台词将地方方言改为普通话，创作了一批适合儿童观看的新节目。

湖南木偶戏曾以擅长表演传统剧目著称，老一辈艺人擅演短小精悍的折子戏，《拦马》、《鸿门宴》、《芦花荡》、《盗仙草》、《水漫金山》、《打面缸》都很有艺术特色。湖南木偶的继承者发扬木偶的优秀传统，他们创作的《金鳞记》、《白蛇传》、《八百里洞庭》、《马兰花》深受人民群众的喜爱。近年来创作的《火云鸟》、《猎人海力布》、《青蛙王子》、《石三伢子》等剧目在国内外木偶艺术节中累累获奖。

2006年，湖南杖头木偶戏被评定为湖南省首批非物质文化遗产保护名录项目。2008年，进入国家级非物质文化遗产保护名录。

[1]旧时，民间把由真人表演的戏曲舞台称为“高台”，而舞台较之简单、低矮的木偶戏，俗称“矮台”或“低台”。

（转载自微信公众号“蛮野寻根”，《蛮野寻根——湖南非物质文化遗产源流》孙文辉/著，岳麓书社2015年3月出版）