31唐长沙窑酱釉双鱼背水壶

名称：酱釉双鱼背水壶

类别：陶瓷  国家一级文物

时代：唐代

规格：高25.5厘米  口径5.7厘米  腹径13.8厘米  底径11厘米

来源：1978年长沙市望城区丁字镇出土

收藏：长沙市博物馆

长沙市博物馆共收藏文物有近5万件，其中长沙窑瓷近5000件。在这些长沙窑瓷器中，有一件酱釉双鱼背水瓷壶非常特别。双鱼瓷壶，是一种轻便的酒壶，造型独特。由两条鲤鱼相对合抱，两张张嘴合成为壶口。腹部隆起，鱼尾自然下垂，收成平底。眼、鳞、腮、鳍，雕刻细腻，形象逼真。整个器物线条匀称，玲珑别致，加上酱釉深沉，鱼体丰满，整器显得凝重。壶的两侧有直穿式的纽，可以系绳，携带方便。这种异形瓷壶，不能直接拉坯而成，制作工序复杂，难度较大。此壶造型如此规整，实不失为长沙窑的精品。

这种水器，今人称为壶，是按照现代考古学上的通常命名，唐代的人们将之称为榼。作为酒器的榼，出现的比较早，《左传》记载有“使行人执榼承饮”，唐代榼仍然很流行，文献中也常常有记载。郑綮《开天传信记》云：“唐代道士叶法善，居玄真观。有朝客十余人来访，解带淹留，满座思酒。……密以小剑击之，随手坠于阶下，化为瓶榼，美酒盈瓶。”李肇《唐国史补》卷上：“李相泌以虚诞自任。尝对客曰：‘令家人速洒扫，今夜洪崖先生来宿。’有人遗美酒一榼，会有客至，乃曰‘麻姑送酒来，与君同倾。’倾之未毕，阍者云：‘某侍郎取榼子。’泌命倒还之，略无怍色。”唐代榼的质地多样，有金、银、陶瓷、铜等，造型也很丰富，白居易《家园三绝》“何如家酝双鱼榼，雪夜花时长在前”指的就是这种双鱼形瓷器。

为什么唐代的酒榼，要做成鱼形呢？这就要从古人对包括鱼纹在内的吉祥纹饰崇尚习俗说起。中国人自新石器时代以来便有趋吉避凶的习惯，常将人们的美好期望借助图案的形式表达出来。这些吉祥图案既可以用来装饰日常器物，又可不断地给人们以心理暗示。古代的吉祥图案中，鱼可能是最为常见的一种。先人们因为看到鱼产子众多，故以鱼为丰殖的象征，新石器时代的彩陶盆上的鱼纹就被当作主题纹饰寓求丰产；且“鱼”又与“余”谐音，民间流传的“吉庆有余”、“丰收有余”等种种吉祥语，都可以用“鱼”来寓意。在唐代，鱼又有了新的含义。唐代上朝，官员进出宫门，必需带着信物查验，到高宗永徽二年，开始佩戴鱼符。天授元年（690年）武则天将鱼符改为佩戴龟符，神龙元年（705年），中宗即位，又复龟符为鱼符。能佩鱼符的人，都是在京都当官的，或者是应诏入京的外地官，鱼符也就成了地位高贵的象征。有意思的是，双鱼壶都是两条鲤鱼拼合而成的，而唐代最高统治者为李姓，“李”与“鲤”谐音，鲤更成为富贵的象征。所以唐代鱼特别是鲤鱼寓意着人们对富贵的期盼，成为各种器物常见的装饰纹样。长沙窑工造此双鱼，无疑也有取悦当朝的用意。

这件唐长沙窑酱釉双鱼背水瓷壶，带给人们有太多美好的想象。造型独特、形象逼真，说明了窑工们精湛的制瓷技法。器物作为轻便酒壶又非常的实用，说明窑工们不仅注重外在，也很关注于内在的实用性。更为重要的是，窑工们将人们对富贵的期盼以及对取悦当朝的用意都融于瓷壶之中，不得不说这就是他们的不凡之处。

（张海军撰稿）