湘剧的沿革

湘剧，是湖南地方大戏剧种之一。从其发生发展到形成，有六百余年的历史。远在元至正十五年（1355年），湖南曾演出过杂剧（见夏芝庭《青楼集》）。明嘉靖、万历年间（1 559 -1620年）弋阳腔已由江西流入湖南（见徐渭《南音叙录》及洞庭萧士选集，湖南主人校点的《新刻点极乐府南音》）。清康熙、乾隆年间（1664-1763年）昆曲在湖南长沙设班演出，（见长沙老郎庙班牌及清人江宾谷所著《潇湘听雨录》）。清道光二年（18 22年）有著名艺人李翠官以演唱皮黄“名噪湖之南者数年”  （见清人范锴《汉口丛谈》）。清咸丰初年（1851-1855年）安徽的安庆班来湘，皮黄调正式进入湖南，．衍变发展成为弹腔南北路（见近人周贻白《中国戏曲发展史纲要》）。清光绪二十七年（1901年）京剧班进入长沙。越四年，又有京剧艺人来长参加湘剧班同台演出武打剧事（见湘人陶报癖《湖南戏考》。由于外来声腔和表演艺术的陆续传入，与本地区民间艺术、地方语言紧密结合，不断吸收，逐步发展，形成包括高（高腔）、低（低牌子）、昆（昆曲）、乱（乱弹）四大声腔，以中州韵为标准语言和富有本地区民间艺术特色的湘剧。

湘剧的班社，最早见于记载的是清康熙三年（1664年）长沙成立的福秀班。清末宣统元年（1909年），散处于长沙、湘潭、益阳、浏阳、宁乡等处的湘剧戏班甚多。解放前，全省有湘剧戏班二十一个，艺人一千二百多人。建国后，在党和人民政府的关怀和扶植下，湘剧艺术团体、有所发展。现有省湘剧院，长沙、湘潭，益阳、茶陵、涟沅、浏阳等市县湘剧团。各地尚有大批业余湘剧团体。

湘剧培训人才的科班，始于清乾隆末年（1795年）长沙设立的九麟科班。从清咸丰元年（1851年）至解放前（1948年）的近百年内，长沙、湘潭、浏阳、醴陵、攸县等地，先后设有五云、福临、庆升、三元、华兴等男科班，及福禄、九如、福喜等女科班共二十八个。培育了大批男女演员。建国后，成立了湖南省戏曲学校，设有湘剧科。

湘剧主要流行地区，是长沙、湘潭、益阳、浏阳、醴陵、宁乡、湘乡、攸县、安化、涟沅、茶陵，湘阴以及江西边界的萍乡、宜春一带。解放前，湘剧足迹已遍及粤、桂、赣、鄂诸省。

解放后，曾在京、津、沪、汉等处巡回演出，并参加了赴朝慰问及福建前线和云南边境的演出活动。湘剧剧目丰富，据统计曾上演的达一千一百五十五出。其中属高，乱声腔的剧目占百分之九十以上，传统剧目又占全部剧目百分之八十以上。传统剧目中，有的还保留有古老的宋南戏、元杂剧和明清传奇的余韵，如《单刀会》、《抱妆盒》、《蒯通装疯》以及《琵琶记》等。解放后，在党的“百花齐放、推陈出新”的方针指导下，依靠艺人与文艺工作者的结合，不断改进剧目管理，挖掘、整理传统艺术遗产，抢救行将失传的剧目，加工整理优秀剧目，已出版发行的有廿四出。拍摄成舞台艺术片的，有传统剧《拜月记》《生死牌》和现代剧《园丁之歌》三部。解放前，有在抗战中壮烈牺牲的爱国艺人罗裕庭等人，编写的革命历史和抗日宣传剧目，如《广州血》、《袁世凯逼宫》、《倭奴毒》、《血溅沈阳城》、《讨学钱》、《骂汉奸》、《刺恩铭》等，以及田汉编写的《旅伴》、《新会缘桥》、《新潘金莲》等，均曾传颂一时、极为观众所喜爱。

湘剧融合高、低、昆、乱四大声腔于一炉，以高腔、乱为弹主。高腔是弋阳腔传入本地区后，经过艺人“错用乡音”，“只沿土俗”，融合“打锣腔”等地方音乐，并在微池调“滚唱”的基础上，吸收了青阳腔的“滚调”，发展成为长段“放流”（只用锣鼓干唱，不托管弦，一人启口，众人帮和，字多声少，“一唱三叹”），具有高吭粗犷，直率奔放的地方特色，而形成为湘剧高腔。

低牌子，是一种字少声多，以唢呐、笛子伴奏，联曲体的声腔。曲牌有三百多支，牌名与高腔、昆曲略同，但旋律不一，唱时除用管弦乐器伴奏外，有时还加入大锣大鼓，如《精忠传》则为高、低间场演出的连台大本。

昆腔在清初即已在湖南地区流行，嗣因高腔及乱弹“南北路”日盛，乃渐衰落。目前湘剧中尚保留有《闹学》、《思凡》、《刺虎》、《藏舟》、《刺梁》、《山门》、《闻铃》等昆曲小戏。不过能者无多。其唱腔音乐，表演艺术，皆不等同于低牌子剧目。

乱弹亦称弹腔，湘剧名为南北路，是从属于皮黄系统的板式变化为主要表现手法的板腔体声腔，伴奏场面虽与皮黄调无大异处，但板式的称谓则不相同。二黄叫南路，西皮叫北路，均有反调。四平调叫平板；吹腔叫安庆调多南罗腔叫七槌（句）半多流水叫走马，扑灯蛾叫课子。还有小倒（导）板，数板、垛子，快打慢唱等名称。

湘剧的表演艺术，具有浓郁的地方色彩和生活气息。表演重做。塑造人物能以直率、奔放、，倔强的湖南乡土性格，吸收运用于艺术创造之中。脚色行当有别于其他剧种，有大靠把（正末）二靠把（副末）、唱工（正生）、文武小生、大花脸（大净），二花脸（杂），三花脸（丑）、紫脸（既不同于京剧的铜锤，亦不同于汉剧的红净）、正旦（青衣》、做工旦（花衫）、趼旦（刀马旦）、婆旦（老旦））。生行有唱、靠＼醉、死之分，小生有穷、文、富、武之别。

晚清以降，人才辈出，生行有李桂云、柳介吾、言贵云（南叫天）、陈绍益等多小生有周文湘、李芝云、粟春临、吴绍芝等；净行有张谷云、徐初云、罗元德、贺华元等；紫脸有郭少廷、陈咏升、罗裕庭、梁金鑫等；丑行有何赤云、彭长临、胡普临（一股神）、苏迎祥等多旦行有高云飞（灰面它）  、彭凤姣（洋菩萨）、陈雪癯、方细春等多姿旦有张梅生、陈咏明、田华明等人，均曾名噪一时。解放后，徐绍青勇于革新，富于创造，曾在全国第一届戏曲观摩演出，演《琵琶上路》的张广才，荣获一等演出奖。十年动乱，老成凋谢，造诣较深者，所存无几。湘剧之复兴，尚有待于后之来者。  （此文应《中国大百科全书》戏曲卷撰）