宋镂雕松下双鹿图玉饰件

宋镂雕松下双鹿图玉饰件

名称：宋镂雕松下双鹿图玉饰件

时代：宋

规格：纵6.3厘米、 横8.3厘米

级别：二级文物

来源：旧藏

今藏：长沙市博物馆

技艺精湛 古意盎然

——长沙市博物馆藏宋代“秋山玉”赏析

宋代是我国玉器发展的重要阶段, 总体上是对隋、唐五代玉器的继承与发展。玉器生产规范有序，玉雕工艺高超娴熟，一改前朝以几何图形为主的造型风格, 使玉器的造型、工艺和艺术稳定性向前迈进了一大步。

宋代经济繁荣，文化发达，在中国历史上是个重要的时期。这一时期，各地区经济、文化的交往十分密切，但在政治和军事上却显得较为被动，长期疲于奔命，与外族作战，民族矛盾异常尖锐。尤其是到了南宋时期，国势渐衰，战事不断，频频受到北方辽金、西北西夏等少数民族政权的侵扰。正因为如此，在划疆分治、时战时和的背景下，南宋与辽金在文化上有了更多的交流与影响。辽、金分别是雄踞中国北方具有相当文明程度的契丹和女真民族建立起来的政权，在与中原汉文化的长期交往中，一方面大量吸收汉文化的元素，另一方面又保存和发展了本民族的传统文化，两者相互交融，相辅相成，形成了各自特有的异族文化特色。这种特色在玉器中也有所体现，其中最光耀显著的部分是具有浓郁北国游猎民族风情的“春水”、“秋山”玉的出现。

契丹、女真族是我国北方的游牧民族，喜好“四时逐水草而居”，总会随着季节的变化，在不同的地方居住，因此形成了“四时捺钵”的生活制度。所谓“四时捺钵”，指的是：春水、夏凉、秋山、坐冬。其中的“春水”活动注重狩猎捕鱼，“秋山”活动偏重山林捕猎。“春水玉”所表现的主题多是海东青、大雁、天鹅等，而以山林、虎、鹿构图的，则被称为“秋山玉”。这些题材的玉器，往往没有过多的修饰，粗犷的线条，简单的画面，就生动地表现出游牧生活的场景。由于宋、辽、金三个朝代的历史时空同一性，决定了玉器风格的某些一致性，因此在那个历史时期，“春水”、“秋山”玉可谓流传甚广。

图中藏于长沙市博物馆的这件“宋镂雕松下双鹿图玉饰件”，就是以契丹、女真族人进行秋山活动为题材的“秋山玉”作品。它纵6.3厘米，横8.3厘米。由于深埋土壤中日久年深，受小环境所含较高的氢氟酸影响，由表及里的蚀渗较为严重，形成了业内俗称的“鸡骨白”。画面中，镂空雕的松阴之下，立着一只回首的雄鹿和一只跪卧的雌鹿。雄鹿举蹄欲行，却又回眸张望，雌鹿口含三朵灵芝花，同样举目相顾。玉匠捕捉到鹿的瞬间姿态，将其刻画得栩栩如生，分外灵动。器物局部形成的红、蓝、紫色沁，又犹如鹿身花纹，将玉鹿点缀得尤为鲜活。

 宋朝时期，别开生面的仿古玉器，栩栩如生的花鸟动物构图以及技艺高超、简练传神的镂雕技术为中华玉文化创造了良好的环境，对后世玉器的发展产生了深远的影响。特别在雕琢艺术上，各种深浅浮雕、圆雕、镂雕各具特色, 其中首推镂雕法技艺高超, 被应用得极为广泛。例如图中作品，其上的镂孔达到数十处之多，且每处镂孔镂雕精细，纹理清晰，刀法洗练，工艺粗犷中见细腻，开一代装饰手法之新式，给人以凝练而清奇之感。而作品背面，玉匠只进行简单的打磨抛光，未予过多的雕琢，又充分展现了宋代玉器细腻中留有粗犷的特点。此器以双鹿为主题，以松柏为陪衬，画面淳朴自然，意境幽远，描绘出山林野外一派秋高气爽的景象。

此器无论选材、构图乃至雕琢工艺都表现出了宋代琢玉匠师们高超的技术水平，具有鲜明的时代风格和艺术特色。如今，岁月的荏苒、泥土的沁蚀已令它换了一番容颜，那如脂如膏、古朴的色泽仿佛向我们讲述着那遥远年代的动人故事。

参考文献：

1、 杜为民：《宋代玉器的鉴定》、《收藏家》，2001年10月刊；

2、徐琳：《中国古代制玉工艺》，紫禁城出版社 2011年第1版

3、王铁柱：《玉器购藏与鉴赏》，中国致公出版社 1994年第1版

撰文：何枰凭

供稿：长沙市博物馆 李历松

来源：2015年《悠远的印记：长沙文物精品漫谈》

编辑：周顺