曾国藩题蒋廷锡《英雄独立图》

曾国藩题蒋廷锡《英雄独立图》 

名称：蒋廷锡设色英雄独立图轴

时代：清   

尺寸：纵106厘米  横40厘米

级别：二级

来源：旧藏

收藏单位：长沙市博物馆   

超逸清雅 书画合璧

——曾国藩题蒋廷锡《英雄独立图》

   鹰与“英”谐音，常被人们视为英雄的象征。鹰从古至今都是画家喜爱的题材。画它是欣赏它的高瞻远瞩、鹏程万里、搏击长空的无畏精神。《英雄独立图》就是一幅描绘老鹰的佳作。

长沙市博物馆藏清代蒋廷锡《英雄独立图》，整幅纸本设色，纵106厘米，横40厘米。画面作者自题“宣和粉本传世者，多属元人伪托。友人陆子云旧藏真本，神采焕奕，借临一通，形似、神似，盖两失之矣。乙未夏日南沙蒋廷锡。”画面注重写形传神，设色清丽淡雅，造型生动准确，超逸清雅，风神生动。

打开画卷，只见一白鹰立于巨石之上，双目炯然，脚爪锋利，给人以坚如磐石、临危不惧之感。白鹰以工笔描写，对眼、喙、爪等关键部位着意刻画，细致入微，笔笔精到，具有宋代院体花鸟画遗风。枝叶坡石以淡色渲染，点缀成迹，色墨交融。作者间以北宋徐崇嗣和清代恽寿平的没骨笔法，逸笔写生。虚实对比，生动自然。

蒋廷锡（1669—1732年）江苏常熟人。字扬孙，一字西君，号南沙、西谷、青桐居士，康熙四十二年进士。雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职，卒后谥文肃。蒋廷锡不仅是一个体恤民情的封建官吏，博古通今的学者，颇有才华的诗人；同时也是清代康熙、雍正年间的著名花鸟画家之一。其作品工率兼出，气韵超逸，风神生动，深得乾隆皇帝的喜爱。 

清代的花鸟画，各种传统的画法、流派都有传承和发展。其中没骨写生法是在宋代徐崇嗣始创的没骨画法基础上发展而来的一种花鸟画流派。该派强调写实，尤重以真花为师，反复写生，对所绘物象既不勾轮线，也不以墨色铺地，而是直接以各种深线不同的颜色或粉色叠渍点染而成。画面隽秀妍雅，自然天真，神态毕肖。画中形象神形兼备,善于状物抒情。清初恽寿平是此派的典型代表画家，他擅长与花传神，作品秀丽工整、清润雅致。学其画者一时云集，被称为“常州派”。

  清代花鸟画坛，蒋廷锡是能与恽氏齐驱并驾的著名花鸟画家。蒋氏在继承传统没骨画技法的基础上，将工笔与写意融为一体。其作品既有工笔画之逼真，又具写意画之传神，开创了根植江南、倾动京城、弟子众多的“蒋派”花鸟画。蒋氏作画运笔轻快而无纵横习气,色彩丰富又不流于艳丽媚俗。其作品在再现了花卉淡雅天真之美的同时，着重于诗情画意的表达，在花鸟画发展史中具有巨大的影响和重要地位。

蒋廷锡追求宋人的理法和元人的墨韵，对传统有着明确的认识和继承。在题画诗《扶郑羲赠花卉卷长歌以报》中，能充分反映他对花鸟画传统的看法。如他对历史上著名花鸟画家的评价：“华光和尚画者师，得其传者杨林之。徐熙双勾已妙绝，崇嗣没骨无独奇。下至黄筌与钱选，晕碧裁红颜色显。木雕死印虽刻划，生趣活泼未尽善。吴中沈周石田翁，手腕随处生春风。特为古人开生面，今之学者称正宗。”从诗中可以看出蒋廷锡对五代南唐画家徐熙超逸清雅画风的推崇，认为其双勾法妙绝古今；对北宋画家徐崇嗣的没骨法亦大为赞赏。而对黄筌、钱选的平涂设色画法感觉不够有生趣。他最为推崇的花鸟画家是吴门画派的领袖沈周。认为其在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意花鸟画的表现技法，表现了当时文人生活的幽闲意趣，别开生面，为画派正宗。

《英雄独立图》构图平正，设色简淡，用笔精细却极有力度，体现了作者对水墨高超的驾驭能力。从此图可以看出，其敷色晕墨能自然洽和，勾花点叶，飘逸风流。蒋氏注重水墨的灵活性，但是对笔墨的随意发挥保持相当的克制。仅取其生气，而不取其疏狂。这种风格的形成与其自身的地位、修养和阅历密不可分。蒋廷锡饱读经书史籍，文学、史学功底深厚，加之仕途通畅，治学的修养和为官的优越感，自然而然地通过画笔流露出来。官阶既高，时名又重，绘画声誉自然随之而来。

清代画家张庚在《国朝画征录》中对蒋廷锡风格和技法作了详细的评价：“以逸笔写生，或奇或正，或率或工，或赋色或晕墨，一幅中恒间出之而自然恰和，风神生动，意度堂堂……直夺元人之席矣”。这种高度评价是十分中肯的。

 《英雄独立图》既有宋人作品的严谨，又有元人文人所提倡的闲情逸趣，体现了蒋廷锡的审美情趣。有趣的是，它和湘军统帅曾国藩还有着一段鲜为人知的故事……

曾国藩（1811年－1872年），初名子城，字伯涵，号涤生， 湖南湘乡人。晚清重臣，湘军的创立者和统帅者，晚清“中兴四大名臣”之一。官至两江总督、直隶总督、武英殿大学士，谥曰文正。

同治三年（1864年）的端午节，对曾国藩来说，是十分惬意的一天。最近几年，在湘军与太平军的对抗中，随着湘军的节节胜利，曾国藩自然是官运亨通。1861年（咸丰11年），51岁的曾国藩奉旨督办四省（苏、皖、浙、赣）军务，可谓位高权重。1862年（同治元年），奉旨任两江总督协办大学士。1864年（同治三年），其弟曾国荃进攻天京，捷报频传，胜利已经指日可待，这让曾国藩欣慰不已。

端午节这天，其弟曾国荃给曾国藩送来了一件神秘宝贝，曾国藩一见，大喜过望，赞叹不已。是什么宝贝让见多识广的曾大总督如此兴高采烈呢？这还要从他的兴趣爱好说起。

曾国藩不仅是晚清的战略家、政治家，同时也是一名著名的书法家。曾国藩书法集众家之长，诸体皆备，尤以楷、行书著称于时，具有很高的造诣。曾国藩在书法实践中走的是师古而创新的道路，认为学书之人必须先正确地继承古人的成就，掌握用笔之法，才能推陈出新。在广泛的学习过程中，逐渐形成了墨色饱满，行笔流畅，结构严谨，间架宽绰的书写特点。他师承众家而能博撮群长。他领悟到作字之道刚健、婀娜二者缺一不可的道理。在这种认识的指导下，走上了刚柔相济的研习道路。他力追李邕、黄庭坚、欧阳询的刚健、雄强；参悟遂良、董其昌的婀娜、柔娴。孜孜以求，形成自己有鲜明艺术个性的书风。

正因为如此，曾国藩对传统书画的收藏有着特殊的喜好。如长沙市博物馆所藏曾国藩题画条：“董北苑真迹，吾家罕有之物，尝于梦寐及之。弟沅甫于宿松旧家得此神品，为人间希宝也。与之同观，诚如探辘得珠，为之一快。同治四年五月望日，涤生曾国藩于金陵节署。”下钤 “国藩之印” 朱文印，白文“涤生”印。此字条书写持重而不局促，舒和而含有动气。用笔从容而利落，一气呵成，自然朴实。此条清楚地记载了曾氏家藏五代南唐画家董源真迹的来龙去脉，可惜现在作品已经下落不明，仅剩下题画条。

由于曾国藩博学多才，位高权重。因此，无论是王公大臣还是同僚、部下都投其所好，但凡得到好的书画精品，都让其先睹为快。曾国藩徐徐打开其弟曾国荃送来的画卷，看见如此精美的画作，不禁心花怒放。提笔为作品题了几个大字“英雄独立图”，落款“同治三年蒲节题南沙相国真迹，涤生曾国藩。”

一百多年以后，《英雄独立图》和曾国藩的题字几经周折，最后入藏长沙市博物馆，成为了众多精品中的一件。

曾国藩借鹰言志，以鹰喻己，惺惺相惜。透过墨香，我们似乎还能够感受到当年他那踌躇满志的神态和大展宏图、雄视八方的豪迈气派。

参考文献  

 ①《书画世界》 2008年5月

 ②《国朝画征录》张庚

撰文：陈立果

供稿：长沙市博物馆 李历松

来源：2015年《悠远的印记：长沙文物精品漫谈》

编辑：周顺