抗日时期他们读的南京美专 但没到过南京

7月8日，桃江县邱山乡人形山村，南京美专已经在上世纪60年代全部拆完，现在原址上都是村民的民房。

　　迁移，于艺术而言，可能是一种结束，也可能是一次萌芽。只是，因为战火，结束会来得更为颠沛流离，萌芽也是更为艰辛的破土。

　　抗日战争年代，适逢现代美术教育萌发之初，烽火连天之下、颠沛流离、思潮涌动。那些走出“象牙塔”，走上“十字街头”，甚至不远千里“候鸟式”游学美术生们，开始焕发艺术自觉，从“现实的静像”转向火热的生活。

　　可以窥见的是，他们虽然坚信只有画人体才是艺术基本功，但尝尽流离之苦后，他们的作品中开始出现沅陵背背篓、梳耙耙髻的劳动妇女形象。而画家高希舜则将高氏祖宅改成了临时校舍，坚守20年，在桃江这个小县城培养出了大批优秀画家。文/梁美兰

　　一栋高氏祖宅改成了临时校舍

　　益阳市桃江县邱山乡人形山村，一处小山包围绕下的农田里，立着一扇木雕窗，由两个“美”字和两个“道”字构成主体结构，美轮美奂。

　　这里不是景点，更不是艺术家刻意为之的装置作品。这扇“美道”窗，实为当地一村民有心保留的老物件——为了纪念在抗战时期曾迁来这里办学的南京美专。

　　向四周环望，当年的学校建筑已经不复存在，取而代之的是村里的民居。村民们罕有知晓这段历史的，颇老的长者喃喃地说，“拆了、拆了，全都拆了，据说唯独留下几扇窗。”

　　为何窗上雕着“美道”，我们已经不得而知。此情此景，也许可以解读为：美之术业，传道所至吧。

　　南京美专，为湖南桃江籍画家高希舜1931年在南京创办的一所美术院校。1937年，淞沪会战爆发之后，上海、南京各机关团体及各个学校纷纷内迁。

　　1938年初，高希舜将南京清凉山上的南京美专，迁到了湖南桃江县桃花港镇西道光村(时称)。高希舜把一栋高氏祖宅改成了临时校舍，两年后，在邻近的二行村重新择址修建了校舍，有一栋木质结构的两层教学楼，楼上为学生宿舍，楼下为教室。还有一个大礼堂、一栋教工宿舍。

　　1940年竣工后，学校迁至此处，直至1950年停办。由于南京美专在此地办学多年，这里也被称为“南京村”。

　　南京美专在桃江办学期间，依然保持了在南京的学制，为大专性质。学校的课程分有专业课与选修课，专业课程有中国画、西洋画、素描、白描、美术理论等，选修课程有诗词、古典文学、外语等。

　　南京美专在桃江办学的12年期间，共培养学生200余名，大部分为益阳周边县市的学子，以及部分随校迁来的外省学生。

　　早年在南京美专的桃江籍画家莫立唐后来常常把“我读的是南京美专，但我没到过南京”挂在嘴边。他回忆说，抗日期间读书不容易，学校搬了三回，一走要走一百多里路，还挑起担子跑。

　　画家伍祥干回忆，由于益阳很少有人能考上高中，不能直接读大专。为此，南京艺专还专门增设了两个梯度的预科级，一个是相当于初中程度的选科部，另一个是高中部。形成了由选科、高中、大专构成的三级教学模式。预科共有四年，根据学生文化程度分别进入选科或高中，并分别设有两个年级。在大专部，又分为绘画科与师范科，绘画科学制四年，师范科学制三年。

　　由于教学分级细化，一些学生在南京美专读了高中之后，就去到省城长沙读华中艺专(如，欧阳笃材)。

　　条件虽艰苦，老师学生们却在这个小村庄过出了乐趣。桃江出竹子，课桌都是竹子做的，画国画没有毛毡，用纸垫。听课都是站着，只有在大礼堂里开会是坐着的。

7月8日，沅陵县，平静的江水淹没了沅陵老县城（上图），其中也包括国立艺专旧址（下图为国立艺专师生1938年在沅陵的合影）。

　　学校搬了三回，一走要走一百多里路

　　20年培养了大量著名画家

　　从精英艺术家转变为平民艺术家，经历了流离失所的南京美专师生们，更倾向于加入爱国救亡的行列。

　　伍祥干回忆，当时他们开展的最重要的教学活动，就是搞抗日宣传。排练演出与画展结合搞，去了好多地方，益阳市啊，还有一些农村里面的小集镇，效果很好。

　　他说，在一次展览中，有同学画了希特勒拿着鸡蛋砸到石头上，石头上写着芬兰、波兰等一些欧洲国家的国名。

　　中国画注重临摹，自古以来教学以写生为一个重要手段。但学院派的精英画家们更多地注重于山山水水、花花草草等自然风物的描绘，却容易忽略活生生的社会人物。抗战爆发后，“革命美术”思潮在撤到大后方的美术院校中颇为流行，倡导为无产者大众的美术。

　　欧阳笃材还记着这么一个美术为大众服务却闹了点小笑话的细节：有一次同学们去写生，有个妇女在洗衣服，老师觉得很有画面感，就在那画速写。这时一老人家喊住了他们，说他们这样画会把她的三魂七魄给画没了，那时候人还是这么迷信的。

　　1950年初，南京美专因经费问题停办。虽存在仅20年，却培养了大量著名画家，如符竹书、胡念祖、欧阳笃材、王憨山、葛觉民、莫立唐、曾彩初等。其中，欧阳笃材与莫立唐后来成了备受尊重的“湖南八老”之二。

　　地理知乎

　　艺术学校为什么来湖南由于历史和地理的原因，我国自鸦片战争至“七七事变”以前的近百年历史中，形成了平津、沪宁、岭南等几大文化与美术中心。抗战爆发、战火所及，三大中心相继衰落，整个国家政治、经济、文化中心以长江为中轴，由东部沿海地带逐步向西部腹地转移，重要的美术力量重新整合于大后方。当时几所最为重要和完备的美术院校(系)均迁到西南地区，并衍生一些新的美术院校，一同构成大后方乃至中国最为密集的美术教育网络。一大批后来的美术佼佼者在这里脱胎换骨。这一过程中，湖南作为战略大后方成为沿海文化向内陆转移的重要接纳点。

　　艺专生抗战期间有哪些典型作品?

　　抗战开始后，艺专师生投身到了抗日宣传工作中。音乐系的同学常出《放下你的鞭子》、《三江好》、《朱如玉》等抗日小戏;绘画系的同学四五人编为一组沿途绘制抗日宣传画、漫画作品。后来不少学生走向前线，直接参与抗日斗争。

　　国立艺专如彩石入静水冲击旧生活

　　就在1937年南京美专开始迁移时，中国历史上第一所国立美术学校——国立北平艺专在这个年底已经迁到了湖南，虽然比较短暂。

　　北平艺专经江西庐山，于1937年底抵达沅陵。另一只艺术队伍——杭州艺专则经浙江诸暨、江西鹰潭、湖南长沙，于1938年初抵沅陵。

　　1938年3月，遵当时教育部令，两校合并为“国立艺术专科学校”，校址设在沅陵。国立艺专，正是现在中国美术学院的前身。但因战局变化很快，全校员工师生也无心学习，以至学校在沅陵，仅是一处临时的避难所。如今，美术学生们想要去探寻当年的学校旧址，已是无法找到。当地村民只知道，校址被水淹没了。问具体在河的那一部分，他们也只会摇摇头。

　　但这两所艺专在沅陵的合并及短暂停留，却仍在这座湘西小城引起一场激荡。

　　“男学生还穿花衣裳呢”

　　据记载，沅陵古称辰州，自古便是水路交通之要塞。抗战开始后，一些外来机关、团体陆续迁来沅陵，包括当时影响很大的后方抗战报纸《抗战日报》。1938年，沅陵县城成为湖南的临时省会。

　　对于这段历史，时为杭州艺专学生的彦涵回忆，1938年初，杭州艺专全体同学分乘几条大木船，通过那烟波浩渺的洞庭湖，经数日航行，终于到达湘西沅陵。校舍占用作家沈从文先生一所傍山的院落，临近沅江，风景优美。

　　据杭州艺专学生朱膺回忆，北平艺专来沅陵的学生只有十几个，1938年冬全部毕业。因此留下的是杭州来的以及沅陵当地招的18个，加起来共150多人。其中一同流落到沅陵的一位学生，便是后来著名的绘画大师吴冠中。那一年，他刚刚19岁，年轻的他随着大队人马日夜奔波，最终落脚到沅陵县一个叫老鸦溪的地方。因为长途跋涉，脚疮严重溃烂。在后来的文章中回忆：“学校在不断迁移中上课，一路都有日本飞机来轰炸，在湖南沅陵时，几乎三天两头有警报，但并未真的投炸弹，因此在警报声中我干脆留在图书馆里临摹古画，让管理员将我反锁在里面，他自己上山进防空洞去。”

　　1938年在当地政府帮助下顺利考入国立艺专的瞿蔚春，毕业后回沅陵任教几十年。据他回忆，在当时迁入此地的学校中，“国立艺专来到沅陵，犹如一块彩石投入一潭静水，激起阵阵碧波，冲击着人们的封建思想和古老的生活方式。”市民纷纷议论“你看见么?艺专女学生穿的是短袖旗袍，膀子、大腿都露在外面。”“男学生还穿花衣裳呢。”“男的女的身挨身吊着膀子走路，全不怕丑!”更使沅陵人惊奇的是男女一起下河“洗澡”。

　　先是闹学潮，后“为艺术战”

　　但是，强强合并也是一场无烟火的战争。杭州艺专被称为“法国美术院校的中国分校”，两校合并，由于办学理念不合，师生们闹起了学潮。事情最终以被迫离职的林风眠再次被请回来继续任职而平息。

　　中国现代派绘画大师林风眠，很受学界泰斗蔡元培的赏识，作为美术教育家，他在教学中主张兼容并蓄、中西并存。重视启发式教学，要求学生到自然中去寻求灵感与体验，引导学生在表现对象生动性的同时，求得情感与理智间的平衡。刘开渠、李苦禅、李可染、吴冠中、赵无极、席德进等卓有成就的美术教育家均出自他的门下。

　　日寇为祸、颠沛流离，从繁华都市到湘西小城的千里大撤退，这些国立艺专的师生，从艺术殿堂的天之骄子跌落成战争难民。又加上闹学潮，学生们开始思考，在动乱中，该何去何从?

　　他们开始走出象牙塔，深入现实生活，表现人间百态。校长林风眠鼓励学生用艺术宣传抗战，还曾为“高职班毕业同学录”题词“为艺术战”。

　　题材走出象牙塔，关注当地劳动妇女

　　吴冠中在后来的文章中回忆：学潮平息后我们又开始了如饥似渴地学习，学校已盖起木板教室，教室里依旧画裸体。一路奔波，沿途也组织了宣传队，画过抗日宣传画，但思想深处并不以为那些也是艺术。如今有了木板画室，便又权作象牙之塔。

　　虽然认为只有画人体才是艺术基本功的观念不可动摇，但生活的波涛毕竟在袭击被逐出了天堂的师生们，他们跌入了灾难的人群中，同尝流离颠沛之苦，发觉劳动者的臭和“丑”中蕴含着真正的美。在他们的作品中开始出现沅陵背背篓、梳耙耙髻的劳动妇女形象;古老的滨江县城，密密麻麻的木船，桅樯如林，缆索缠绵，帆影起落……挑、招、扛、呼喊、啼哭……浓郁的生活气息包围着我们，启示了新的审美观。“在杭州时顶多画画校内小小动物园里的猴子和山鸡。”

　　只是，国立艺专在湖南的停留是短暂的。1938年10月，战火烧到长沙，刚刚在沅陵安居下来国立艺专又匆匆忙忙地向大西南迁移，撤往贵阳。1938年底经贵阳到达昆明，在昆明办学一年多;1940年秋，撤至四川璧山县。1942年，又迁至重庆沙坪坝磐溪果家园，在此徐悲鸿开始筹建中国美术学院。