| 胡静怡 绘景生春，亦是言春之一法。借春天之景物渲染春光，有“不着一字，尽得风流”之妙。 民国邓炳中联：燕翻玉剪穿红雨；莺掷金梭绕绿杨。 一派旖旎之春光便在这燕莺的“翻”“掷”之间呈现得淋漓尽致，尽览无遗。 今人阮郴联，则将当世之春光与古时相较，字里行间洋溢着一股时代之豪情：梅蕊舒红，春光不让孤山月；柳丝吐绿，门第犹沾靖节风。 孤山乃“梅妻鹤子”林逋之居处，靖节乃“五柳先生”陶潜之谥号，以梅言林，以柳言陶，甚切典事。 长沙孙达俊2002年春联则集孟郊、秦观句撰之，春意盎然，有声有色有香：春风得意马蹄疾；花气侵人笑语香。 长沙罗德铭2012年春联亦饱富春情，饱含诗意：目览湖山，百丈烟花千里雪；歌穿户牖，一壶蒲酒万家春。 句内隐春，暗藏春色，吊人胃口，故掩而彰，亦是言春之法。1990（马）年，湘阴刘克醇应《羊城晚报》征联折桂之作，最为典型：梅柳渡江，乾坤增色；骅蹓开道，岁月更新。 唐人杜审言诗：“云霞出海曙，梅柳渡江春。”杜甫诗：“骅蹓开道路，鹰隼出风尘。”作者信手拈来，各略去一字，构成工对，便见巧思。尤以隐去一“春”，惹人回味，倍增意趣。 符乃若题印刷厂春联，亦用此“欲盖弥彰”之法：刷去一穷二白；印成万紫千红。 “等闲识得东风面，万紫千红总是春。”谁个不知，哪个不晓？万紫千红一出，“春”即来之矣。 笔者1999（兔）年一联，亦故隐兔字为之，瞒天过海，以增情趣：反腐肃贪，务穷三窟；发家致富，莫守一株。 |
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